تقنيات الاداء في المسرح الاحتجاجي

الملخص

تعزز تقنيات الأداء التمثيلي في المسرح الاحتجاجي الهدف لأجل تحقيق الأثارة في العرض المسرحي، ومن ثم إيجاد المعنى وارساله لذهن المتلقي، لذا عمد الباحث إلى دراسة التقنيات الادائية ومعرفة طبيعة اشتغالها في الفضاءات المغايرة للعرض المسرحي. كما تم تعزيز مفهوم الاحتجاج عبر العرض المسرحي والفعل الأدائي للممثل وما يمتلكه من تقنيات أدائية توجه مسار الفعل المسرحي وتنظم فاعليته في منظومة العرض المسرحي، فكلما كانت التقنيات تتمتع بمرونة عالية في الإفصاح عن الفعل الباث كلما كانت أكثر تأثيراً في إنتاج المعنى.
تكون البحث من مقدمة أكد فيها الباحث على أن المسرح الاحتجاجي يعتمد على تقنية الأداء في أغلب التجارب المسرحية ومنها العراقية، وذلك لما يمر به العراق من تحولات سياسية واجتماعية نتجت عنها مشكلات عديدة، بالتالي تمت معالجتها عبر الخطاب المسرحي الذي يعد مؤشراَ يحدد جانباَ مهماَ من اشكال الأداء وباختلاف اشكال الفضاء المسرحي. كما تضمنت الدراسة إشكالية، خرج منها الباحث بالسؤال الرئيسي لمشكلة البحث: كيف يمكن توظيف تقنيات الاداء في العروض العراقية للمسرح الاحتجاجي؟ وفي الاطار النظري اعتمد الباحث في المبحث الأول عنوان: (مفهوم تقنيات الأداء عند الممثل) وفي المبحث الثاني عنوان: (تشكلات الاداء في العرض المسرحي الاحتجاجي). بعدها قام الباحث بتثبيت مؤشرات الاطار النظري، وايضا اجراءات البحث الذي تضمنت مسرحية (ثمان شهود من بلادي) تأليف واخراج ماجد درندش. ليخرج الباحث بمجموعة من النتائج والاستنتاجات وايضا التوصيات والمقترحات، وأخيرا تثبيت مصادر البحث.